2003年上映的「海洋總動員」(Finding Nemo) 以前所未有的海洋生物動畫以及千里尋親的情節，讓大小朋友都喜愛，相隔十三年後，在2016年第二集「多莉去哪兒」(Finding Dory)中，海洋生物卻在人工的海洋世界冒險。當水族館廣播傳來「我是雪歌妮維佛...」（I am Sigourney Weaver, 台譯字幕以我是海博館館長帶過），這位拍攝《異形》影集女英雄的聲音的確開啟了另一個世界——這回不是人類被外星人綁架，而是海洋生物被人類綁架。
多莉從依稀回憶中決定尋親，歸途首先遇到的就是人類的廢棄物，從啤酒罐、塑膠圈到廢棄的車輛，不住在海中的人類以污染改變海洋，而後片中80%的場域都發生在水族館的範圍內。對人類而言，水族館似乎是海洋的延伸、是人類想盡辦法擁有的一小片海；然而對海洋生物而言，水族館則提供了一個前所未有的體驗——圍牆。影片中的鯨鯊頻頻撞牆，而白鯨對牠說：「海裡沒有牆啊！」有限的水域對於聰明的大動物造成身心緊迫，體型小的動物也沒有倖免於難，在觸摸池中人類的大手從天而降，小生物們只能紛紛躲避。
水族館呈現出一種非海非陸的異質世界，不是真的海也不像陸地；水族館是人類城市的延伸，一座座水缸與管線如同都市的樓房與街道，當多莉與尼莫在水管中冒險，如同街道上的飛車追逐，其實對海洋生物而言，水族館是個全障礙空間，多莉在館內的移動依賴章魚拎著裝牠的水瓶，尼莫得搭乘水桶靠鳥兒橫空飛越池面才能到達水池。片中動物沒有反派角色，最讓他們頭痛的生存問題就是人類造成的圍牆和緊迫，大家互相幫助與冒險只是為了游出水族館造成的重重障礙。
片中的水族館藉由動物口中說出它的功能，包括救援(rescue)、復健(rehabilitate) 、野放(release)，但也呈現救援造成動物家族分離、展示和運輸造成緊迫、而野放竟然在白鯨與鯨鯊的自力救濟（註一）和水缸運輸車翻覆才意外達成。可惜的是，缸外的世界並不是這些動物原來的棲地，加州海岸不能提供白鯨原生的北極海環境，也不是鯨鯊和熱帶魚生長的溫暖水域，若故事繼續發展，結局應該是總動員全體罹難。
現實中，水族館功能如片中宣稱的那樣單純十分罕見。有些具有研究、教育功能，然而絕大部份水族館的工作重點在娛樂和營利。水族館興盛數十年來，我們發現許多小型生物被當作消耗品，館內不斷死亡造成野外持續捕捉危及生態，大型保育類動物野外捕捉在多數國家已屬違法，而園內繁殖計畫失敗居多，有必要繼續動物傷亡和緊迫嗎？當娛樂、教育、研究的功能都可以不同媒材取代，水族館營運的轉型勢在必行。
註一：白鯨的回聲定位在水的介質中才有功能，片中在空氣中等多處使用為戲劇效果。
